纵观中国历史和陶瓷发展史,皇权、瓷器、龙纹三者有密不可分的关系。但三者也不是一成不变,每个时代甚至每个朝代,陶瓷上的龙纹都会有所不同,有些龙纹的细部处理与当朝皇帝的性格、政治局势、社会关系等都有某种密切关联。明代享国276年,历经17朝16位皇帝。自嘉靖皇帝按照宗法制中的"兄终弟及"侧入皇帝之位始,明代社会发生重大转折。嘉靖、隆庆、万历三朝历时99年,处于明代晚期。这一时期社会的多元性、皇帝个人的偏好和景德镇制瓷业"官搭民烧"现象的普遍,造成代表皇权的瓷器上的龙纹独具特色,与其他各代、各朝形成鲜明对比。

引用自《从龙纹演变看明晚期御窑瓷器特点》

所谓忘，就是抵达至徳的唯一道路，是从有所知、返归无所知的过程。譬如颜回的“坐忘”，譬如南郭子綦（音齐）的“吾丧我”。

任我行年轻时的事迹，在书中提及甚少，但是从只言片语中我们可以推测得到，他靠自己高深的武学在高手如云的魔教中能做到教主之位，难能可贵。

此次，华艺国际2024年春拍“风华——重要器物·造像”专场瓷器部分中，汇集了明代嘉万御窑的一众精品龙纹瓷器，以此为媒，即可管窥明代晚期嘉万中兴时期的历史风貌以及时代变迁痕迹，期待各位同好的关注！

明万历 青花五彩水藻龙纹出戟尊

Lot 491

明万历 青花龙凤纹笔船

H：18cm

备注：日本山中商会旧藏

著录：

1.《中国及朝鲜古代艺术品展览》，山中商会，1934年，编号120。

2.《东瀛遗珠—山中商会及日本旧藏名窑瓷器》，北京工艺美术出版社，页158-159，图58。

展览：

1.中国及朝鲜古代艺术品展览，东京，日本美术协会，1934年5月28日-5月29日。

2.东瀛遗珠—山中商会及日本旧藏工艺精品特展，北京，2021年6月3日-6月16日。

出版物图片

此尊取商周青铜尊为形，撇口，圆鼓腹，高圈足外撇。颈、腹、足两侧均饰出戟 ，造型朴拙古雅，通体罩施白釉，以青花五彩绘饰，其口沿内壁绘荷塘游龙纹一周，口外壁、腹部亦绘荷塘游龙纹，间以青花回纹相隔。高圈足自上而下分别绘五彩荷塘纹与青花海水纹。五爪行龙双目圆睁，张口露齿，姿态各异，气势磅礴，遨游于荷塘之中，荷叶翻转灵动，莲花各具风貌，画面布局考究，青花色泽靓丽，五彩鲜明浓艳，绘画飘逸洒脱，极具神采。底署青花 “大明万历年制”六字双行楷书款。

万历五彩冠称古今，独步一时，素以色彩浓艳，画风写意闻名于世，特别是这一时期的青花五彩器将发色苍翠的回青料与釉上五彩巧妙搭配起来，形成一种交相辉映的强烈美感，为历代藏家所追捧，可与永宣青花和成化斗彩比肩。《匋雅·卷下十三》赞曰：“万历五彩，草昧初开，往往显其拙相……皆非寻常匠手所能几及。”万历时期，国力渐衰，御瓷质量相比前朝有所下降。然本器之造型、绘功、发色皆保持御窑上乘水准，尤为难得，当属万历御瓷之翘楚。查阅世界公私收藏，与本器造型、纹饰相类者，北京故宫博物院藏有一例青花器，著录于《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》上海科技出版社，页182，图 171，然青花五彩器仅见此例，应属孤品。

本器来源显赫，为日本山中商会旧藏，曾展览于1934年，东京，中国及朝鲜古代艺术品展览、2021年，北京，东瀛遗珠—山中商会及日本旧藏工艺精品特展中现身，并先后著录于《中国及朝鲜古代艺术品展览》，山中商会，1934年，编号120、《东瀛遗珠—山中商会及日本旧藏名窑瓷器》，北京工艺美术出版社，页158-159，图58，流传有序，弥足珍贵。

明万历 青花龙凤纹笔船

Lot 511

明万历 青花龙凤纹笔船

L：30cm

参阅：

1.上海博物馆藏“明万历 景德镇窑青花龙凤纹笔船”

2.上海博物馆藏“明万历 景德镇窑青花龙凤纹笔船”

款识

器呈长方，倭角，撇口，浅腹，随形矮足。里分大小二格，以山形板饰相隔。主格绘青花龙凤纹，龙五爪，作逐珠之势，凤长尾，展翅飞舞，下有海水江崖。上方小格，中心绘正面逐珠五爪云龙。器壁内外亦画龙凤纹，辅以卷云。足外缀回纹。器底直书六字楷款，外加双框。

由此器上的纹饰来看，应为明代宫廷御用之物。龙主阳为天，凤主阴为地，并辅以华丽富贵的纹饰，为宫廷用器中之精品。笔船为盛放毛笔的文房用具。毛笔横卧在船中笔搁上，一只笔船上最多可放置三四支笔。明代屠隆《考盘余事》中记载了使用方法：「此与直方并用，不可缺者。」笔船造型别致，但不便于使用，置笔数量又不可太多，故渐被笔筒所取代，故存世较为罕有。

上海博物馆同款参阅

明万历 青花云龙纹倭角盖盒

Lot 512

明万历 青花云龙纹倭角盖盒

D：14.5cm

备注：日本山中商会旧藏

展览: “龙翔九天”元明清御用瓷器特展，2020年12月，长沙博物馆。

参阅：上海博物馆馆藏“明万历 景德镇窑青花云龙纹盖盒”。

此青花龙纹盖盒胎体厚重，胎质坚硬，青花蓝彩纯正，釉色白中泛青，图案装饰紧密，但繁而不乱，层次清晰，体现了娴熟的绘画技巧和装饰技巧，代表了万历官窑的绘画风格。万历朝青花瓷器的造型最为多样，常见的瓷盒，有圆形、长方形、长方委角形和银锭式、方胜式、天盖地式等。此盒呈长方形，子母口，通体青花装饰，盒身以龙为主题纹饰间以云纹。底青花长方框内书“大明万历年制”六字楷书款。

明万历 青花海水龙纹罐

Lot 513

明万历 青花海水龙纹罐

H：12.9cm

参阅：上海博物馆馆藏“明万历 景德镇窑青花双龙纹罐”。

款识

本品造型浑圆规整，外壁口沿绘金钱纹一周以为装饰，肩部四组如意形开光，内绘折枝花果图案，开光间以璎珞及空心宝相花纹间隔。腹部绘四条云龙升腾于海水江崖之上，身姿矫健，孔武有力，罐胫部绘双层莲瓣纹装饰。全器釉质紧密，青花发色蓝中带紫，绘画生动。罐底于青花双圈内楷书双行“大明万历年制”款，字体端正工整，应为万历一朝之良品佳例。

上海博物馆馆藏

明嘉靖 青花江崖海水双龙纹大罐

Lot 514

明嘉靖 青花江崖海水双龙纹大罐

H：57.5cm

备注：国内重要藏家旧藏

参阅：北京故宫博物院馆藏“明嘉靖 青花双龙纹盖罐” 故00145710

款识

此罐丰肩敛腹，青花书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。纹饰大致分为三层，口沿起第一层绘以缠枝莲纹。缠枝纹又名“万寿藤”，寓意吉庆。因其结构连绵不断，故又具“生生不息”之意。是以一种藤蔓卷草经提炼变化而成，委婉多姿，富有动感，优美生动。第二层为云龙纹，二苍龙前后相逐于寿山福海之上，龙口大张，须发翻飞，绘工精妙传神，片片清晰的龙鳞和强烈的肌肉感让苍龙如在眼前。周围祥云环绕，并有寿字和寿桃居于其间，浓重的祝寿气息跃然而出。第三层饰一周青花纹带。此罐青花发色浓艳而泛紫，为嘉靖时典型的上等颜色，《陶说》一书中载“嘉靖尚浓，回青之色幽菁可爱”。本品体型硕大，烧成不易，留存至今的嘉靖朝大罐十分少见，实为难得的嘉靖朝官窑精品，弥足珍贵。

嘉靖时期青花色料改用回青料，又称之为“青金蓝”或“佛头青”，由于“回青”中加有“石青”，其色泽如蓝宝石一样鲜亮又似青金蓝般艳丽，持续了嘉靖、隆庆、万历三朝，构成鲜明的时代特色。这件盖罐造型浑厚雄伟，绘制精美，构图严谨，画面疏密有致，青花色调翠蓝泛紫，浓艳明丽，呈现典型的嘉靖青花特征。所用钴料为回青，发色妍丽，颇具异国风情。明代王世懋《窥天外乘》记载：“回青者，出外国。正德间，大铛镇云南，得之，以炼石为伪宝。其价，初倍黄金，已知其可烧窑器，用之果佳。”

明嘉靖帝朱厚熜崇信道教，醉心炼丹祈求长生不老，这在此罐所绘的灵芝、“寿”字上都有所体现。作为主题纹饰的龙纹形象醒目，昂首奋爪，威风凛凛。《说文》十一中载：“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能短能长，春分而登天，秋分而潜渊。”几千年来，龙被视为统治者权力的象征，广施于皇家王室的建筑、车舆、旗帜、衣冠服饰、日常用具等。在明代，五爪龙的纹样只有帝后可用，品官用龙则皆绣四爪。若蒙御赏才可用五爪，但只可称“蟒”，不得称“龙”。这件罐上的五爪龙纹饰体现了显赫的皇家气派，配合罐的硕大器型，令人叹为观止。

参阅图

明万历 青花五彩龙凤呈祥纹盘

Lot 493

明万历 青花五彩龙凤呈祥纹盘

D：17.3cm

参阅：

1.《上海博物馆藏品研究大系·明代御窑瓷器》，上海人民出版

社，2007年，页65，图1-94

2. 《龙泉集芳·第一集》，茧山龙泉堂，1976年，页323，图962

3. 北美十面灵璧山居旧藏，购自Eskenazi，编号EK358

款识

此盘盘心绘一龙一凤相对，内壁绘缠枝花卉八朵，外壁绘宝物八种。所绘龙纹神采飞扬，凤舞率性洒脱，明代瓷器的古拙硬朗，可见一斑。此盘堂皇富丽而稚拙可掬，佳器诚属。万历五彩素以色彩浓艳，画风写意闻名于世，特别是这一时期的青花五彩器将发色苍翠的回青料与釉上彩料巧妙搭配起来，形成一种交相辉映的强烈美感，为历代藏家所追捧。《匋雅·卷下·十三》有评“万历五彩，草昧初开，往往显其拙相，皆非寻常匠手所能几及。”本品是为当中显着的一例，此盘正将万历“回青”青花的浓翠苍劲表现得淋漓尽致，釉上五彩明艳热烈，两者呼应，展现了万历五彩最为纯正的韵律。

《饮流斋说瓷》写到：“瓷之绘一龙一凤者，大抵皆历代君主大婚时所制，以志纪念者也。”本件拍品青花浓艳发紫，所用回青料，为万历早期器。可见此碗应为万历大婚用器。万历六年，朱翊钧年仅十三岁，举行大婚迎娶皇后，张居正时任首辅，史称“万历新政”，晚明中兴之势已初成。

参阅图

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